Los derechos de autor en \u00c1frica no dependen de un t\u00edtulo ni de un registro \u00fanico: en los 17 Estados de la Organizaci\u00f3n Africana de la Propiedad Intelectual (OAPI), en Sud\u00e1frica y en Nigeria, la obra est\u00e1 protegida desde que se crea. Lo que cambia de un sistema a otro es qui\u00e9n es el titular, cu\u00e1nto dura la protecci\u00f3n, c\u00f3mo deben cederse los derechos y qui\u00e9n puede licenciarlos. Este mapa est\u00e1 pensado para empresas espa\u00f1olas, europeas y latinoamericanas que licencian software, m\u00fasica, publicidad o contenidos editoriales en \u00c1frica.<\/p>\n
Los derechos de autor son territoriales. El Convenio de Berna, administrado por la OMPI (Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual), obliga a sus miembros a proteger las obras de los dem\u00e1s sin formalidades. Seg\u00fan WIPO Lex<\/a>, Sud\u00e1frica est\u00e1 vinculada desde 1928, Nigeria desde 1993 y todos los Estados de la OAPI tambi\u00e9n son parte. Una obra espa\u00f1ola, mexicana o brasile\u00f1a queda protegida all\u00ed sin presentar nada.<\/p>\n No hay nada que \u00abextender\u00bb a \u00c1frica, como ocurre con una marca. Lo decisivo es que su cadena de titularidad (contratos con autores, obras de empleados, licencias a distribuidores) resista cada ley local.<\/p>\n La OAPI agrupa a 17 Estados, en su mayor\u00eda franc\u00f3fonos, de \u00c1frica occidental y central: Ben\u00edn, Burkina Faso, Camer\u00fan, Chad, Comoras, Congo, Costa de Marfil, Gab\u00f3n, Guinea, Guinea-Bis\u00e1u, Guinea Ecuatorial, Mal\u00ed, Mauritania, N\u00edger, Rep\u00fablica Centroafricana, Senegal y Togo (OAPI<\/a>). Su tratado fundacional, el Acuerdo de Bangui, se revis\u00f3 el 14 de diciembre de 2015 y esa versi\u00f3n entr\u00f3 en vigor el 14 de noviembre de 2020 (WIPO Lex<\/a>).<\/p>\n En marcas y patentes, la OAPI concede un \u00fanico t\u00edtulo para todos sus Estados. En derechos de autor no: seg\u00fan el art\u00edculo 2 del Acuerdo de Bangui<\/a>, la OAPI solo promueve la protecci\u00f3n, centraliza informaci\u00f3n y fomenta las entidades nacionales de gesti\u00f3n. El Anexo VII fija las reglas como marco m\u00ednimo que cada ley nacional puede ampliar (art. 5.2):<\/p>\n Los litigios van a los tribunales de cada Estado, no a la OAPI (Acuerdo de Bangui, art. 4): reglas comunes, defensa nacional.<\/p>\n La Ley de Derechos de Autor 98 de 1978<\/a> de Sud\u00e1frica sigue vigente. No exige registro, aunque las pel\u00edculas pueden inscribirse de forma voluntaria conforme a una ley de 1977. Las obras literarias, musicales y art\u00edsticas se protegen durante la vida del autor y 50 a\u00f1os m\u00e1s (art. 3.2.a). Las excepciones siguen un modelo cerrado de \u00abfair dealing\u00bb: investigaci\u00f3n, estudio privado, uso personal, cr\u00edtica, rese\u00f1a e informaci\u00f3n de actualidad (art. 12.1).<\/p>\n Las obras creadas en el marco de una relaci\u00f3n laboral pertenecen al empleador (art. 21.1.d) y, salvo pacto, quien encarga una fotograf\u00eda, un retrato, una pel\u00edcula o una grabaci\u00f3n es su titular (art. 21.1.c). Una cesi\u00f3n o una licencia exclusiva no surte efecto si no consta por escrito y firmada por el cedente o licenciante o en su nombre (art. 22.3).<\/p>\n El proyecto de reforma (Copyright Amendment Bill), aprobado en 2019 y reenviado el 29 de febrero de 2024, fue remitido por el presidente al Tribunal Constitucional. En su sentencia de 26 de junio de 2026<\/a>, el Tribunal aval\u00f3 la cl\u00e1usula abierta de \u00abfair use\u00bb (art. 12A) y la mayor\u00eda de las nuevas excepciones, pero anul\u00f3 las excepciones educativas amplias del art. 12D(1)-(5). Como se\u00f1al\u00f3 el blog IPKat el 23 de julio de 2026<\/a>, el proyecto vuelve al Parlamento y la ley de 1978 rige hasta que se promulgue.<\/p>\n La Ley de Derechos de Autor de 2022<\/a> de Nigeria, publicada en marzo de 2023, es m\u00e1s moderna. El derecho nace con la creaci\u00f3n de la obra (art. 18) y las obras literarias, musicales y art\u00edsticas se protegen durante la vida del autor y 70 a\u00f1os m\u00e1s (art. 19). La excepci\u00f3n de \u00abfair dealing\u00bb incluye usos como el privado, la parodia, la s\u00e1tira, el pastiche y la caricatura, y se valora con cuatro factores parecidos a los del \u00abfair use\u00bb estadounidense (art. 20).<\/p>\n Los derechos corresponden al autor salvo pacto en contrario (art. 28.1); la ley solo los atribuye al empleador cuando este es un organismo p\u00fablico o determinadas organizaciones internacionales (art. 28.2). Un empleado o colaborador del sector privado conserva, por tanto, los derechos si no los cede, y cesiones y licencias exclusivas deben constar por escrito (art. 30.3).<\/p>\n El otro riesgo es la gesti\u00f3n colectiva. Solo pueden operar las entidades aprobadas por la Comisi\u00f3n Nigeriana de Derechos de Autor (art. 88), y en m\u00fasica el mercado est\u00e1 en disputa. El 10 de junio de 2026 la C\u00e1mara de Representantes orden\u00f3 investigar presuntas irregularidades en la administraci\u00f3n de los derechos de autor (National Assembly Library Trust Fund<\/a>). El 9 de julio de 2026, el Tribunal de Apelaci\u00f3n de Lagos desestim\u00f3 un recurso interlocutorio de la Copyright Society of Nigeria (COSON) contra la Comisi\u00f3n (TheNigeriaLawyer, 26 de julio de 2026<\/a>). Seg\u00fan IPKat (30 de julio de 2026)<\/a>, la Musical Copyright Society Nigeria (MCSN) es la entidad aprobada para obras musicales y grabaciones sonoras.<\/p>\nOAPI: un marco com\u00fan de derechos de autor para 17 Estados<\/h2>\n
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Sud\u00e1frica: rige la ley de 1978 mientras el \u00abfair use\u00bb espera<\/h2>\n
Nigeria: el autor como titular y un mercado de licencias en disputa<\/h2>\n
Derechos de autor en \u00c1frica comparados: OAPI, Sud\u00e1frica, Nigeria y Espa\u00f1a<\/h2>\n